松尾芭蕉“はるもやや”京表具軸装　俳聖の雅な句と画が手摺りで復活

松尾芭蕉“はるもやや”京表具軸装

「自賛俳画」

朝日新聞社が「この1000年〝日本の文学者〟読者人気投票」をおこなったところ、1位・夏目漱石、2位・紫式部、3位・司馬遼太郎、4位・宮沢賢治、5位・芥川龍之介に次いで松尾芭蕉が6番目に挙げられていました（平成
12年6月21日付）。
明治以前の文学者では、14位・清少納言、29位・小林一茶、34位・近松門左衛門とあったので、芭蕉は古典作家の中でもダントツの人気を誇っていたのです。
松尾芭蕉は正保元年（1644）、伊賀上野に生まれました。伊賀藩藤堂家は、藩祖高虎のころより文事を重んじていました。芭蕉も幼少時より当時流行だった松永貞徳ら貞門派の宗匠について俳句を学び、早くから才能を発揮していたようです。
年譜によればプロの俳諧師をめざし延宝3年（1675）32歳のとき、江戸に向かいます。時は五代将軍綱吉の時代。〝わび〟〝さび〟をもとめ、各地を行脚、故に芭蕉は旅の俳人とも称されました。
後年移り住んだ深川のいおりに、弟子が〝芭蕉〟の株を植えたことから芭蕉庵とよばれ、芭蕉を号します。

枯淡極まる俳画に
込められた理念。
元禄4年（1691）、旅の経験から芭蕉は〝かるみ〟という俳諧理念を追求した句を詠みます。心のあわれを顕した「はるもやや」で知られる自賛俳画は〝かるみ〟の代表作です。
詩画一体の絵画は宋の時代、中国宮廷の画院でもてはやされ、室町期に日本につたわり、江戸後期のころ文人画ともよばれ一世を風靡します。そのひとつが俳画でした。　　
ふつう画家が描いた絵に歌人、詩人、俳人が和歌や漢詩、句を詠みます。これを“他賛”といい、賛とは、絵の中の文字をさしたものです。例えば英一蝶の画に芭蕉が賛した「みのむしのね（音）をきゝにこ（来）よ草の庵」があり、これは一蝶にとっては他賛です。
それに対して「はるもやや」は芭蕉自身が画を描き句を賛した“自賛”です。芭蕉は画業にもすぐれた弟子の森川許六から絵を学んだのですが、この絵はなかなかの出来ばえです。芭蕉独特の下弦の月に蕾ほころぶ梅の枝がかかり、
はるもやゝ
けしき
とゝのふ
月と梅
と四行割りに句賛、〝はせを〟（芭蕉の仮名落款）と、芭蕉の〝雅〟である「羽扇」「鳳尾」の二印を捺印しています。元禄6年1月中旬ころの作といわれ、真蹟自画賛としては数少なく貴重で、人気作品のひとつです。
句意は、「季節がようよう（やや＝漸）春らしい気色となり、月は朧に霞み、梅の蕾がほころびはじめました」の意。古人に〝幽玄にして長(たけ)高し〟と評された一句です。詠んだ場所を特定していないのですが、東京都内にはこの句碑がたくさんあります。　
　芭蕉は翌元禄7年10月8日、旅の途次「旅に病んで夢は枯野をかけめぐる」を詠んだ4日後、大坂で亡くなりました。
このたび、芭蕉の真蹟自画賛「はるもやや」を、文化庁指定の伝統芸術京都手摺木版画で限定作製、京表具の軸装。原作は紙本墨画ですが、版画は15版38度摺りしており、句の墨文字はすがすがしく、艶かしい春の朧月と薄紅梅のほのかな香りがただよってくるようです。
軸を前に、芭蕉の心情が切々と伝わってまいりましょう。●（文・渡邊慶司）

●俳画仕様

版　　種＝伝統芸術京都手摺木版画
　　　　　　文化庁無形文化財技術指定（国宝技術指定）
　　　　　　及び「京版画」として京都伝統工芸品知事指定
彫　　師＝松田俊蔵（文化庁指定「浮世絵彫摺技術保存協会」及び京都木版画工芸組合所属）
摺　　師＝佐々木茂（同上）
版　　元＝京都芳中庵（同上）
用　　紙＝最高級越前純手漉和紙（壱号鳥の子二層漉紙）
　　　　　　岩野平三郎製紙所（福井県無形文化財指定）
画面寸法＝32.1×41.4cm※原寸より2％縮小
版数摺数＝15版38度摺
部　　数＝限定250部

軸装仕様
表　　装＝京表具…輪補仕立
一文字…西陣織竹屋町金襴（正絹）
中廻し…西陣織風通錦更紗紋（正絹）
天　地…西陣織京紬（正絹）
軸　先…本漆為塗
軸　　寸＝119.3×48.2cm

●京表具で軸装されているので、床の間も華やかに。
箱　　書＝桐箱（印判摺）
国宝の技で、芭蕉の俳画を再現。原画・今治市河野美術館蔵

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